Hi-Fi Voice - YG Acoustics Sonja 2.3i

Wenn im 21. Jahrhunderts im Bereich der Heimkino-Wiedergabe etwas wirklich in Gang gekommen ist, dann sind es die Hersteller, die mit ihren Produkten in den Bereich des Ultra-High-End zielen. So viele Marken mit so teuren Geräten, Kabeln und Lautsprechern sind wirklich faszinierend zu beobachten. Einige Unternehmen setzen auf Extravaganz, Design und Luxus, während andere auf extreme Technologien und Verfahren setzen. Das amerikanische Unternehmen YG Acoustics gehört zur letzteren Gruppe und beschreitet seit 2002 den Weg der Extreme.

Die Krönung ihrer Philosophie ist das große modulare Modell Sonja. Die Bezeichnung modular verdient es, denn die Grundkonstruktion besteht aus drei Modulen (zu denen in der höchsten Ausbaustufe ein viertes externes Modul als Bassmodul hinzugefügt werden kann), die mit unterschiedlichen Ausstattungen nahezu allen denkbaren Anforderungen gerecht werden.

Sie können mit einem "Regal" beginnen, das sich schließlich in den obersten Block des Puzzles verwandelt. Es gibt zwei Mitteltöner und einen Hochtöner dazwischen, daher die D'Appolito-Anordnung. Der nächste Schritt ist das Mittelmodul, mit dem Sie eine grundlegende Säulenform erstellen können, wobei es einen Bass oder drei Mittelbässe geben kann. Das letzte Stück ist ein breites Bodenmodul mit einem einzelnen Tieftöner, und es kann fast frei kombiniert werden, was eine ziemlich einzigartige Möglichkeit bietet, Ihren Referenzlautsprecher stufenweise aufzubauen. Mit jedem Upgrade erhalten Sie nicht nur ein neues Modul, sondern auch einen neuen Frequenzschalter, der der Konfiguration entspricht. Es ist ein ebenso verlockendes System, das die Tür für schrittweise Upgrades öffnet, wenn das Unternehmen sein Modell weiterentwickelt - wenn also beispielsweise eine neue Weiche auf den Markt kommt, muss man nicht das alte Modell verkaufen und eine neue kaufen, sondern man kauft einfach ein Upgrade und ersetzt die Frequenzweiche durch eine mit den neuen Spezifikationen. Nun, beispielhafte Modularität.

Wir hatten die Gelegenheit, die Version Sonja 2.3i in der aktuellsten Ausführung zu hören - das oben erwähnte Mittelhochton-Basismodul wurde durch einen Mittelteil mit einem Tiefmitteltöner und einen Unterteil mit einem Tieftöner ergänzt.

Die Sonja 2.3i hat trotz ihrer Konstruktion aus gefrästem Flugzeugaluminium mit phantastisch präziser Bearbeitung (das Unternehmen besitzt eine CNC-Fräse der Spitzenklasse, von denen es nur wenige auf der Welt gibt, und kann sich so extreme Details wie fast unsichtbare Rillen in der Vorderwand oder eine wirklich perfekte Verschmelzung der Einzelteile leisten) eine fast feminine Form - vielleicht wegen des schmalen Oberteils, auf das weitere Teile folgen, die sich sanft in alle Richtungen erstrecken. Die Sonja 2.3i ist in der Tat riesig (179 cm Höhe, 43 cm Breite und 72 cm Tiefe bei einem Gesamtgewicht von stolzen 205 kg), aber dank ihrer sanften Rundungen mit einem Minimum an echten Kanten (alles ist sanft abgerundet) scheint sie auch in einem kleineren Raum nicht zu viel Platz zu beanspruchen.

Alle Module des Klangkörpers sind als geschlossen konzipiert, und zwischen ihnen befinden sich immer Lautsprecheranschlüsse von vorbildlicher Qualität, aber die primären befinden sich ganz oben, sehr untypisch hoch vom Boden. Die anderen funktionieren nur als Kupplungen.

Die ultraschweren Gehäuse stehen dank dreier verschraubter Spikes auf dem Boden, mit denen der Resonanzboden so geneigt werden kann, dass die Hochtönerachse in Richtung der Ohren zeigt - das ist hilfreich, wenn man relativ nah sitzt, als es die zusätzliche Höhe normalerweise erlauben würde. Die Formen der Echokammern mit einer geringen Anzahl paralleler Flächen (aufgrund der verschiedenen Bögen und Neigungen) wurden mit einer vom Unternehmen selbst entwickelten Software modelliert. Das liegt daran, dass der Gründer Matthew Webster an der Universität Cambridge in Astrophysik promoviert hat und schon in jungen Jahren seinen Lebensunterhalt mit der Entwicklung maßgeschneiderter Computerprogramme für anspruchsvolle Berechnungen und Modellierungen verdient hat.

Ein entscheidender Aspekt des Designs (und letztlich auch der Preisgestaltung) ist die Tatsache, dass die überwiegende Mehrheit der verwendeten Materialien und Komponenten "in-house" hergestellt wird - ein Beispiel für den eingangs erwähnten technologischen Extremismus. Es beginnt mit selektivem Luft- und Raumfahrtaluminium, dieser ultrapräzisen Fräsmaschine, und endet zum Beispiel damit, dass jede Membran als 7 kg schwerer Aluminiumbarren beginnt, der dann in die gewünschte dünne Form gefräst wird und weniger als ein Gramm wiegt (der Abfall wird natürlich recycelt). Das ist ein Ansatz, der aus normaler Sicht an den Wahnsinn grenzt, aber er ermöglicht es dem Unternehmen, alles genau so zu haben, wie es sich der Designer vorstellt.

Beginnen wir mit dem Hochtöner. Es handelt sich um einen gewebten Dome mit einem Durchmesser von 2,5 cm, der in einen breiten Gehörgang eingesetzt wird. Aber es ist nicht nur der Stoff, sondern auch ein feines Stützgitter, das, wie könnte es anders sein, aus Flugzeugaluminium gefräst ist. Dieses gesamte Verstärkungsskelett soll nur 30 mg wiegen und verleiht dem weichen Verdeck dennoch eine Festigkeit, die mit klassischen Ganzmetalllösungen vergleichbar ist. Das Magnetsystem für den Hochtöner, ForgeCore genannt, wird ebenfalls auf präzisen CNC-Maschinen gefertigt. Für YG Acoustics ist die kundenspezifische Fertigung (da es sich gleichzeitig um einen Magneten und eine Arbeitskammer handelt) ein entscheidender Teil des Designs, und der Vorteil besteht darin, dass das gesamte System dank der Fünf-Achsen-Schneidegeräte dreidimensional gefertigt werden kann. Das Ergebnis sollte eine überdurchschnittlich niedrige Verzerrung von etwa 10 dB sein. Dies sollte zu einer "leichteren" und deutlicheren Darstellung führen. 10 dB.

Die übrigen Schallwandler verwenden Membranen - natürlich aus Flugzeugaluminium -, die mit der oben beschriebenen BilletCore-Technologie (Fräsen aus einem massiven Block) "geschmiedet" werden. So entsteht ein Kegel mit der erforderlichen Geometrie und einer Dicke von nur 0,2 mm bei einem Gewicht von nur 30 Gramm. Dieses Herstellungsverfahren führt auch zu sehr geringen Toleranzen (typischerweise wird von +/- 0,2 dB gesprochen, während die Toleranzen bei herkömmlichen Wandlern zwischen 1-2 dB liegen). Die Sonja 2.3i ist mit zwei 15-cm-Mitteltönern und zwei 26-cm-Tieftönern dieses Typs ausgestattet.

Auch die Frequenzschalter entsprechen in Bezug auf Komponenten und Bauweise der Ultra-Low-Klasse. Sie sind nach dem DualCoherent 2-Ansatz des Unternehmens konzipiert, d.h. sie sind sowohl im Zeit- als auch im Frequenzbereich aufeinander abgestimmt. Die Simulation von Frequenzumschaltern erfolgt mit einer eigens zu diesem Zweck entwickelten Software. Ziel ist es, einen perfekt flachen Frequenzgang und eine relative Phasenabweichung von nahezu Null zwischen den Wandlern zu erreichen, d. h. (fast) das theoretische Ideal von +/- 5 Grad zu erreichen. Unter anderem kommt die ViseCoil-Technologie zum Einsatz, bei der die Spulen in eine Art gefräste "Halterung" eingekapselt werden, die Vibrationen eliminiert - dies verbessert die Kontrolle über den Lautsprecher und erleichtert die Arbeit mit dem Verstärker.

Die meisten Teile stammen aus dem Mundorf-Katalog, aber YG Acoustics verwendet seine eigenen Spulen und nennt sie ToroAir. Dabei handelt es sich um Ringspulen auf einem Luftkern, die angeblich so konzipiert sind, dass sie die umliegenden Komponenten möglichst wenig stören. Die Übergangsfrequenzen der Bänder liegen gemäß der Spezifikation bei 65 und 1 750 Hz.

Einen genauen Frequenzgang für die Sonja 2.3i finden Sie nicht, obwohl vage angegeben wird, dass sie eine Toleranz von +/- 1 dB im hörbaren Bereich, d.h. 20 - 20.000 Hz, bietet, was eine äußerst ehrgeizige Behauptung ist, die durch den Zusatz über den "realistisch nutzbaren Bereich" unterhalb von 20 und oberhalb von 40.000 Hz unterstrichen wird. Die Nennimpedanz von 4 Ohm lässt einen (für diese Klasse nicht besonders kritischen) Abfall auf 3 Ohm zu, und die charakteristische Empfindlichkeit beträgt 88 dB (allerdings ohne Angabe, unter welchen Bedingungen).

Wir hörten uns die Sonja 2.3i im praktisch maßgefertigten Ausstellungsraum des Importeurs in Bratislava mit maßgeschneiderter Akustik an. Und auch das Setup spielte in der obersten Liga: Signalquelle war Roon auf dem Taiko Extreme Server, die Verstärkung übernahm eine Kette von Pilium Audio, bestehend aus Ares, Elektra und Hercules. Die digitalen Daten wurden von einem Paul Pang Quad Switch eingespeist und durch einen Torus Power AVR Filter geleitet. Alle Komponenten wurden auf Hifistay-Beinen, Steigeisen und Zubehör montiert, die durch höhere Modelle von Siltech miteinander verbunden sind. Als Alternative stand ein analoges Setup mit einer Kombination aus einem Kuzma-Plattenspieler und einem optoelektronischen Getriebe von DS Audio zur Verfügung.

In "Fine and Mellow", einem Originalsong von Billie Holiday, bearbeitet von Eva Svobodová und Luboš Andršt Acoustic Set ("Kaleidoscope" | 2022 | Audio Video Show Prague | AVS2022), gibt es einen subtilen Kontrabass mit einer wunderbar authentischen Spannung, sein schneller und natürlich geformter Ton klingt jederzeit präzise, sauber und "einfach". Besonders die Kraft und Körperlichkeit des Impulses ist perfekt, die Qualität wird hier nur durch die Aufnahme bestimmt. Es ist ein bisschen der unaufdringliche Charme eines völlig sauberen, völlig soliden und völlig natürlich dosierten Basses, der sich einfach natürlich anfühlt. Eine etwas bessere Aufnahme und Sie haben das Gefühl, ein echtes Instrument im Raum zu haben, und das mit geschlossenen Augen, wie es nur die besten Systeme können. Sonja 2.3i spielt dann mit einer unglaublichen Selbstdisziplin und Ruhe.

Štefan Margitas durchdringende, durch jahrelanges professionelles Training perfektionierte Stimme in "Dalla Sua Pace" aus Mozarts "Don Giovanni" ("Kaleidoscope" | 2022 | Audio Video Show Prague | AVS2022) hatte eine fantastische Durchdringung und brillante Menschlichkeit zugleich. Das System schafft es, alle Nuancen und Feinheiten eindrucksvoll zu vermitteln, es gibt eine wirklich außergewöhnliche natürliche Fokussierung und Konkretheit, eine grenzenlose Energie und eine Stimme, die völlig ungedämpft, unbetont, aber auch unangestrengt getragen wird. Sonja 2.3i bietet absolute Verständlichkeit, fabelhafte Plastizität und Klarheit, wobei man die Lautsprecher selbst gar nicht wahrnimmt. Sie sind nur ein Platzanweiser für die Musik, und wenn der Gesang einsetzt, verschwinden sie einfach, es gibt keine Spur von ihnen in der Musik.

Zu sagen, dass all die hellen und wunderschön klingenden Becken in Deczis "Morgan" ("Kaleidoscope" | 2022 | Audio Video Show Prague | AVS2022) kristallklar, metallisch und absolut konkret waren, als ob sie tatsächlich direkt aus dem Instrument im Raum kämen, ist vielleicht eine Verschwendung von Worten. Es war einfach so, die Sonja 2.3i hat kein bisschen aggressive Niedlichkeit, nur einen authentischen Schnitt. Die Menge an verschiedenen Informationen, die in den Raum gebracht wurde, war wirklich unglaublich - die Aufnahme ist absolut ausgeklügelt, es gibt perfekt wiedergegebenen Hall, Texturen, alles ist technisch so präzise, dass es keine Spur von Technizität gibt.

Aus den Lautsprechern ist zu hören, dass die einzige wirkliche dynamische Grenze hier die Aufnahme selbst ist - das "Agnus Dei" von V. J. Tomášek ("Kaleidoscope" | 2022 | Audio Video Show Prague | AVS2022) ist eigentlich eine sehr gute Aufnahme, die von den Prager Philharmonikern und dem Kühn-Chor eingespielt wurde, und das merkt man. Sonja 2.3i spricht uneingeschränkt, selbstbewusst und reif. Es ist keine schrille Energieorgie, kein fluffiges Drama, es ist Ruhe, Klarheit, Alltäglichkeit und vollständige, ungebundene Kontrolle. Die Aufnahme wird mit absoluter Authentizität wiedergegeben - wenn es irgendwo einen Hauch von Kompression gibt, kann man das spüren, wenn die Dynamikspitzen sorgfältig konstruiert sind, ist es vertraut, und es spielt keine Rolle, ob man leise oder laut spielt, die Songstruktur, die Lesbarkeit und die dynamischen Verläufe werden immer noch so klar dargestellt. Die Lautsprecher haben enorme Reserven und halten alles aus, was Ihr System, Ihr Raum und Sie ertragen können, ohne auch nur für einen Moment ihren völlig neutralen Charakter zu verlieren.

Ivan Korenes Gitarre "Ellias" ("Kaleidoscope" | 2022 | Audio Video Show Praha | AVS2022) erklang ohne jede erstklassige Ausdruckskraft, die Klarheit ist perfekt und vom Eigencharakter der Lautsprecher ist kaum etwas zu spüren. So klingt echte Neutralität - nicht nur ein natürliches Frequenzgleichgewicht, sondern auch eine Abwesenheit von Technik und eine gewisse "Gewöhnlichkeit", bei der nichts Besonderes zu spüren ist und man sich erst einmal daran gewöhnen muss, wie real die Präsentation ist. Es ist eher wie eine National Geographic-Dokumentation als ein Hollywood-Blockbuster, wenn Sie diesen Vergleich zulassen. Die Gitarre selbst ist in etwas größeren Proportionen dargestellt und hat alles, was in die Aufnahme passen könnte, es ist wie eine Fliege an der Spitze eines Mikrofons. Die Klarheit ist tadellos, jede Saite hat ihren eigenen perfekt artikulierten Klang, das Metall hat eine kühle Textur und sein Klang verbindet sich mit dem warmen Holz des Korpus im Hintergrund. Es fehlt nur noch ein kleiner Kniff, um die Gitarre im Raum zu suchen.

Die Sonja 2.3i sind hohe Lautsprecher und ihr "raumbildender" Teil befindet sich in Höhe der Ohren eines stehenden Mannes, so dass das Bild des Orchesters Virtuosi di Praga unter der Leitung von Oldřich Vlček in Vivaldis "Die vier Jahreszeiten - Konzert Nr. 2 in g-Moll" ("Kaleidoscope" | 2022 | Audio Video Show Praha | AVS2022) trotz der ausgeprägten Neigung relativ hoch saß, ein bisschen so, als säße man in der Nähe der Bühne. Aber das macht nichts, das Soundsystem verschwindet sensationell, und was bleibt, ist ein wunderbar plastisches Bild mit großer Breite und Tiefe, in das sich das Orchesterensemble einfügt, ohne dass es komprimiert wird. Die Instrumente stehen einzeln vor einem, ganz klar getrennt, es ist enorm viel Luft um sie herum, und die Grenzen jeder Note werden perfekt und doch unaufdringlich und sauber gespielt. Es ist auch ein rasanter Sound, bei dem sich nichts "verzettelt"; mehr Klarheit kann man sich kaum wünschen.

Was YG Acoustics (oder besser gesagt die ganze Kette, die mit ihnen verbunden ist) auszeichnet, ist ihre Fähigkeit, genau so zu spielen, wie die Aufnahme, die Elektronik, das Kabel oder sogar das Komponenten-Pad klingt. Alles ist hörbar. Alles In der gegebenen Besetzung war alles "charakterlos" gestimmt, nur das schöne, vielleicht etwas warme Klavier von Jan Hřivnáč und das fette Schlagzeug von Karel Turnovský in "Romantic Piano - Foxtrot" ("Kaleidoskop" | 2022 | Audio Video Show Praha | AVS2022), einer Mischung aus Variationen über bekannte Melodien. Es hat einfach Spaß gemacht, es gibt nichts, worüber man sich Sorgen machen muss, die Musik geht einfach, sie hat einen tollen Rhythmus und Saft (denn das ist es, was die Platte ausmacht). Das Klavier ist druckvoll, das Schlagzeug in seiner Durchschlagskraft und Härte perfekt realistisch.

Und dann kamen der Plattenspieler und eine Reihe verschiedener Vinyls, als der Klang eine runde, weiche Form annahm, eine offensichtliche harmonische Verzerrung (aber mit der begehrten Vinyl-Annehmlichkeit), und man könnte schwören, dass es eine andere Anlage war. Dies unterstrich nur noch mehr die Tatsache, dass die Sonja 2.3i im Grunde genommen "nicht" sind - trotz ihrer Größe erzeugen ihre extremen Konstruktionstechniken und zweifellos hochmodernen Komponenten einen Klang, der so präzise, so sauber und so reaktionsschnell ist, dass die Lautsprecher selbst dem Ideal eines nicht existierenden eigenen Charakters nahe kommen. Es ist erstaunlich, wie viel Potenzial in ihnen steckt - oder besser gesagt, dass ihr Potenzial tatsächlich so groß ist wie ihr Preisschild. Die extreme Lösung in einem extremen Setup bot einen Klang, der unerwartet "normal", unaufdringlich und so authentisch wie möglich war. Es muss gesagt werden, dass dies offensichtlich kein Sound für jemanden ist, der in den ersten Sekunden von Emotionen und Erlebnissen mitgerissen werden will, um dann nach einer halben Stunde wieder seinen eigenen Weg zu gehen. Der Klang der Sonja 2.3i ist wie ein edler Wein oder ein mehrgängiges Menü in einem feinen Restaurant oder eine Führung durch eine hochkarätige Kunstsammlung - man muss sich Zeit nehmen, man muss sich darauf einstellen und man muss es langsam und leise in sich aufnehmen, dann erst weiß man zu schätzen, dass man einen Schritt von der wahren Perfektion entfernt ist...

MASSNAHMEN

Die Frequenzgangmessungen wurden in einem Abstand von 1 m in der Achse zwischen dem Hochtöner und dem Mitteltöner in einem geschlossenen, halbschalltoten Raum mit einer Bodenfläche von ca. 35 Quadratmetern durchgeführt, wobei die Akustik so ausgelegt war, dass Frequenz- und Zeitgleichheit erreicht wurden.

Die Messungen können im Bereich von 200 Hz und darüber als 100% zuverlässig angesehen werden, im Bereich von 10 - 200 Hz ist der Einfluss der Raumakustik sichtbar. Die Messungen wurden mit der Software Clio Pocket und einem kalibrierten Mikrofon durchgeführt, die Lautsprecher wurden in der auf den beigefügten Fotos zu sehenden Hörposition aufgestellt. Er wird in der Bezugsachse bei einem mittleren Schalldruckpegel von 80 dB / 1 m gemessen.

Die Software misst nicht den schalltoten Frequenzgang, sondern den Frequenzgang unter Berücksichtigung der Restenergie im Laufe der Zeit - es handelt sich also nicht um ein gemessenes theoretisches Ideal dessen, was die Lautsprecher leisten können, sondern darum, wie sich die Lautsprecher unter bestimmten akustischen Bedingungen verhalten haben.

Sie können sehen, dass die Sonja 2.3i leicht 25 Hz erreichen, und im wirklichen Leben bieten sie eine solide Gesamtbalance, und Sie können sehen, dass ihre Energie auf den Drehwinkel reagiert, so dass Sie den Anteil der Höhen optimieren können. Es gibt reichlich Bass, aber kein großes Übermaß, und im Prinzip ist es klar, dass es sich um echte Vollbereichslautsprecher handelt, die realistisch "gleich" sind.

Die obige Grafik hat auch gezeigt, wie der Raum in den Frequenzgang hineinspielt; hier hingegen sind die einzelnen Komponenten zu sehen - und die funktionieren hervorragend. Die Frequenzgangkurve des Hochtöners entspricht dem Verhalten der Chassis mit dem Tieftöner in dem Moment, in dem man den Einfluss des Tieftöners entfernt. Beim Hören aus größerer Entfernung ist die Wiedergabe ausgewogen.

Die Impedanzkurve sinkt nicht zu drastisch niedrigen Pegeln ab, und es gibt auch keine extrem schwierigen Transienten. Im Hochfrequenzspektrum sind Resonanzen zu erkennen, und wer weiß, was genau die Ursache dafür ist. Auch die elektrische Phase hält sich in überschaubaren Grenzen, obwohl sie selbst nicht ganz sauber ist - aber im Rahmen der Kategorie und der angeschlossenen Elektronik ist das kein Grund zur Sorge.

GEEIGNETES ZIMMER
KLEIN [<-- 20m2] [ +/- ] | MITTEL [--> 20m2 / <-- 40m2] [ ✓] | GROSS [--> 40m2] [ ✓ ]

EUR 162 000,-
cca Kč 3 999 990,-

PROS

• kompromissloses Design
• die faszinierende Komplexität der Produktionsprozesse
• echte Bezugsneutralität
• Möglichkeit des modularen Wachstums des Basismodells
• Möglichkeit sinnvoller künftiger Upgrades
• perfekt disziplinierte Lieferung
• natürliche Konzentration
• völlige Transparenz - der Einfluss jedes einzelnen Teils der Baugruppe ist sehr leicht zu erkennen
• Dynamik ohne Grenzen

VERANTWORTLICHKEITEN

• sie haben keinen Wow-Effekt und es ist notwendig, die Aufstellung sorgfältig zu wählen und sich an ihren Klang zu gewöhnen
• der Preis ist so extrem wie die angewandten technologischen Verfahren

LIEFERANT: Dream Audio | www.dreamaudio.sk