Hi-Fi Voice - YG Acoustics Hailey 2.2 Lautsprecher

Der amerikanische Hersteller YG Acoustics ist eine der jungen Marken (in der Tat handelt es sich um ein gerade erst "ausgewachsenes" Unternehmen, das 2002 gegründet wurde), aber er hat noch mehr Ambitionen, wie es sich für die Jugend gehört. Das Unternehmen, das den Namen seines Gründers Yoav Geva trägt, ist nicht nur für seine außergewöhnlichen Preise bekannt, sondern auch dafür, dass es bereit ist, beim Design absurd schwierige und teure Wege zu gehen, um seinen Willen durchzusetzen. Im Katalog finden Sie insgesamt fünf Serien (man möchte sagen Modelle, aber da jedes Modell mehrere Konfigurationen hat, handelt es sich praktisch um eine Produktlinie), von den relativ kompakten Carmel-Säulen bis zur gigantischen Sonja XV-Vierturmlösung.

Ungefähr in der Mitte liegt die Hailey-Reihe, die derzeit die Hailey 2 in drei Varianten umfasst - da es sich um einen modularen Lautsprecher handelt, können Sie nur das obere Modul oder praktisch einen großen Rackmount haben, entweder optimiert für die Rolle eines Mehrkanal-Effektmonitors (Hailey 2R) oder als kompromissloser Rackmount (Hailey 2.1). Und wenn Sie es ernst meinen, greifen Sie zur Hailey 2.2 Standvariante, die das Rack um ein großes Bassmodul erweitert.

Dennoch ist der Hailey 2.2 so dimensioniert, dass er auch in normalen Wohnzimmern Platz findet: Er ist 122 cm hoch, an der "buntesten" Stelle in Bodennähe 33 cm breit und dort 54 cm tief. Ihre optische Wirkung wird jedoch durch die sich nach oben verjüngende Form der Echokammern deutlich abgemildert, die einer gewissen modernen Eleganz nicht entbehrt.

Die Soundboxen werden komplett aus Flugzeugaluminium und auf Präzisions-CNC-Fräsmaschinen hergestellt (sie beginnen ihr Leben als massive Aluminiumblöcke), sie sind geschlossen konstruiert, im unteren Teil finden Sie hohe Spikes, um die Interaktion mit dem Boden zu minimieren. Alle Schallwandler sind nach vorne gerichtet, der Tieftöner befindet sich in Bodennähe, was die Empfindlichkeit und Lautstärke erhöht, und die Mittel- und Hochtöner befinden sich nahe beieinander im oberen Bereich. Auf der Rückseite finden Sie zwei Sätze sehr robuster Lautsprecheranschlüsse an der Verbindung der beiden Module.

Darüber hinaus wird die FocusedElimination-Technologie des Unternehmens für die Echokammern verwendet. Es handelt sich im Wesentlichen um ein System zur Dämpfung von Innenräumen, das keine traditionellen Lösungen in Form von Wolle, Bitumen oder anderen Materialien verwendet. Der Hersteller spricht nicht über die Technologie, aber es geht grob um das Anbringen von Antiresonanz-Elementen an genau ausgewählten Stellen im Resonanzkörper, die unter anderem die Bildung stehender Wellen oder Energieverluste in den Resonanzen des Gehäuses verhindern sollen, damit die Wandler ihre Energie voll nutzen können. YG Acoustics behauptet sogar, dass die Tieftöner im Gehäuse eine höhere Impedanzspitze haben als in freier Luft (in einem herkömmlichen Schallschutzgehäuse nimmt die Spitze ab und bedeutet einen Verlust).

Die höchsten Frequenzen werden von der BilletDome-Kalotte des Unternehmens verarbeitet, die in einen markanten Ohrkanal eingelassen ist, der direkt in den Resonanzboden gefräst wurde. Der gewebte Baldachin hat einen gemeinsamen Durchmesser (der Hersteller gibt keine genaue Zahl an), einen gewellten Rand und wenn Sie genau hinschauen, sehen Sie sehr feine Linien. Es handelt sich um eine metallische Trägerstruktur, einen ultraleichten (30 mg) und starken "Rahmen", der die Kuppel bei ihren Bewegungen optimal unter Spannung hält. Der Hersteller behauptet, dass diese patentierte Lösung eine höhere Festigkeit aufweist als Kuppeln aus exotischen Materialien. Im Hochtöner finden wir auch die ForgeCore-Motortechnologie - das sind CNC-gefräste Neodym-M agnete, die eine spezielle Geometrie erhalten und dadurch das gesamte System verzerrungsärmer machen sollen als bei herkömmlichen Systemen.

Wenn wir zu Beginn des Textes von absurd anspruchsvollen Technologien sprachen, so sind der Mitteltöner und der Tieftöner das Ergebnis genau solcher extrem langwierigen und teuren Prozesse. Zum einen werden Sie feststellen, dass die Form des Korbs der leichten Krümmung der Vorderwand folgt, so dass es keinen Raum für unerwünschte Beugung gibt. Der Konus der Membran wird dann aus einem einzigen massiven Aluminiumblock CNC-gefräst (der Abfall besteht zu 99 % aus dem ursprünglichen Material und wird eingeschmolzen und wiederverwendet), wodurch die Verstärkungsrippen auf der Rückseite zu einem festen Bestandteil werden. Die Membran ist 0,2 mm dick. Die BilletCore-Schallwandler haben das gleiche Konzept, nur eine andere Größe - der Mitteltöner soll einen Durchmesser von etwa 18,4 cm haben und der Bass 26 cm. Die schwarz eloxierten Aluminiummembranen sitzen auf großen Gummischarnierwellen und haben in der Mitte die Spitze eines kleinen Phasenverlängerers.

Die letzte Design-Finesse, die YG Acoustics gerne ans Licht bringt, ist das komplexe Konzept des Frequenzschalters. Dieses soll in einem eigenen, maßgeschneiderten Programm entwickelt werden, das sowohl das Frequenz- als auch das Phasenverhalten des Systems optimiert. Deshalb heißt die Technologie auch DualCoherent, weil sie versucht, sowohl zeitliche als auch frequenzmäßige Kohärenz zu erreichen. Die Weiche hat einen extrem niedrigen ersten Übergangspunkt (bei 65 Hz) und einen relativ niedrigen zweiten (bei 1 750 Hz). Dank dieser Technologie liefert YG Acoustics sichere Werte für die Hailey 2.2 - eine Frequenzbalance von +/- 1 dB im akustischen Band und eine Phasendispersion von nur +/- 5 Grad in den Bändern um die Übergangsfrequenzen. Dies ist äußerst beeindruckend. Jedes Lautsprecherset ist dann weiter manuell zu koppeln.

Zu den Frequenzumschaltern gehören auch ToroAir-Spulen (für den Mittelhochtonbereich) - sie sind ringförmig mit einem Luftkern und verhindern so effektiv die Induktion von Störungen durch tiefe Frequenzen, was das Signal in den Höhen detaillierter und sauberer machen sollte. Die im Bassbereich verwendeten Spulen wurden ähnlich behandelt - der Hersteller nennt sie ViseCoil (vise = Schraubstock). Sie befinden sich in einer Art Schutzrahmen, der sie einklemmt, und sollten daher deutlich geringere Toleranzen, geringere Verluste und eine höhere Linearität als normal aufweisen.

YG Acoustics gibt die Spezifikationen der Hailey 2.2 nicht in traditioneller Form an, aber sie spricht von einem "nutzbaren Bereich von 20 bis 40.000 Hz", definiert eine Empfindlichkeit von 87 dB/2,83 V/m unter Halbraumbedingungen und gibt eine Nennimpedanz von 4 Ohm und ein zugelassenes Minimum von 3 Ohm an.

Wir haben uns die Hailey 2.2 im Ausstellungsraum des Importeurs in Bratislava auf mehreren größeren Geräten angehört. Die primäre Signalquelle war Roon, das über ein Siltech Gold Universal USB-Kabel mit Pilium Elektra verbunden war. Von dort aus verstärkte er das Pilium Alexander / Pilium Hercules System, das von einem Torus Power AVR2 16 angetrieben wird. Das ganze System wurde auf einem Rack, Beinen und allem Zubehör von Artesania Audio aufgebaut. Bei den Modellen Emperor, Empress oder Ruby Mountain II wurde es immer mit kompletten Siltech-Kabelbäumen verbunden. Der Vergleich erfolgte mit YG Acoustics Sonja 2.3 (oder kurz Harbeth Super HL5 Plus XD), als alternative Elektronik wurden Jadis i50 oder Ayre KX-5 Twenty / VX-5 Twenty verwendet.

Obwohl nach diversen Probehören und dem Aufstellen der Lautsprecher klar war, dass die tiefen Töne aufgrund der Raumakustik eine gewisse Grenze in Lautstärke und Wirkung haben, hatte man das Gefühl, dass die Hailey 2. 2 zur "teuren Liga" gehört - der Bass in Harry Sacksionis "Hiccups" ("STS Test Demo CD Vol. 1" | 2014 | STS Digital | STS6111134) klang nicht mehr uneingeschränkt (schwer ein besseres Wort zu finden), aber nicht dramatisch, pompös oder explizit kraftvoll. Der Bass geht so tief, wie er in der Aufnahme eingefangen ist, hat auch mit den bewusst betonten "Keller"-Oktaven kaum Probleme und bleibt doch jederzeit völlig ungezwungen, unmechanisch ausgefeilt. Es ist ein extrem unaufgeregter, unaufdringlicher und ruhiger Bass, der nicht viel Analogie hat. Jeder Ton ist perfekt artikuliert, und es ist klar, dass die Tieftöner selbst auf kleinste Impulse extrem empfindlich reagieren und dass ihr Betrieb vielleicht so präzise ist, wie es die anspruchsvollen Fertigungstechnologien versprechen. Wichtig und entscheidend ist aber, wie akkurat und völlig unspektakulär (was zunächst überraschen mag, weil der Bass subjektiv nicht so dominant ist) die Lautsprecher das abstrahlen, was man ihnen nachschickt. Die einzige Grenze für die Menge an Informationen und klanglichen Nuancen im Bass ist die Aufnahme (oder der Charakter der Elektronik).

Auch die mittleren Töne verbergen (oder vielmehr offenbaren...) eine wirklich brillante Transparenz und Offenheit. Karen Mathesons Gesang in "Aileen Duinn" ("L'Héritage Des Celtes" | 2011 | Columbia | COL 481530-2) wurde atemberaubend dargestellt, fast wie aus dem Nichts. Man spürt die absolute Präzision, die technisch-praktische Perfektion, die wiederum die ganze Aufführung völlig untechnisch macht, ohne jeden Anflug von Nervosität oder Vorwärtsdrängen. Es ist ein sehr ruhiger, vielleicht sogar subtiler Klang, plastisch, diszipliniert, schön klar, völlig ungefärbt - die akustische Unaufdringlichkeit ist eigentlich das Gegenteil der optischen Wirkung des Metallblocks der Lautsprecher. Die Auflösung war dann so gut wie die Signalquelle, die Hailey 2.2's haben eine tolle, saubere Ansprache und vor allem die Magie von fast einem Band.

Der Eindruck, dass der Klang auf natürliche Weise aus der Luft und nicht aus der Masse des Resonanzbodens kommt, ist selbst im höchsten Bereich vorhanden. Das Beckengeklimper in Coleman Hawkins und Ben Websters "La Rosita" ("Encounters" | 2013 | Verve | 31452147-2) war superschnell und perfekt artikuliert, klar aber nicht schneidend. Man möchte sagen, konzentriert, aber nicht scharf. Es sind wunderbar informative Tonhöhen, die bis ins Innerste der Aufnahme gehen, es sind ungefärbte und klare Tonhöhen. Sogar das leichte Flüstern und Murmeln zu Beginn eines Liedes, das eher der Annäherung eines Trommelstocks an die Oberfläche eines Beckens gleicht als tatsächlichen Schlägen, die man eher in der Kategorie der ultimativen Kopfhörer als in großen Stereoanlagen hört (mit rühmlichen Ausnahmen, die man jedoch an den Fingern einer Hand abzählen kann), ist hier deutlich zu hören. Tatsächlich handelt es sich um eine brillante, ausdrucksstarke und zugleich gewaltfreie Präsentation hoher Frequenzen.

Der Klang des Hailey 2.2 hat eine schwer zu beschreibende Eigenschaft, die man vielleicht mit dem Satz "er kann sich der Musik beugen" zusammenfassen könnte. Es ist, als ob die mechanischen Bewegungen der Schallwandler wirklich so schnell, so präzise und so genau gesteuert sind, dass alles und jedes spielen kann und die Musik aus der Kette herauskommt und überall auftaucht. Man kann die Lautsprecher auf die gleiche Weise "aufladen" - ihr dynamisches Potenzial ist beeindruckend, und die großen Trommeln in der Eröffnung von Clannads "Rí Na Cruinne" ("Extended Dynamic Experience 5" | 2017 | STS Digital | STS-6111158) klangen völlig entspannt, mit einem enormen Maß an Einsicht und gleichzeitig mit einem seltsamen Gefühl der völligen Ruhe, das ziemlich einzigartig ist. Hailey 2.2 gibt einem nicht das Gefühl der zwanghaften Wucht dieser Trommeln, es ist nicht die physische Wucht, die einem den Magen umdreht, aber es ist auch kein bombastischer Sound, sondern ein samtig-ruhiges, sanftes Erlebnis, ein schön umrissenes Trommeln, kontrolliert und doch losgelassen, ganz ohne das Gefühl von erzwungener Anstrengung. Es handelt sich bereits um eine sehr ausgereifte, fast maximalistische Leistung, die das Gefühl der "Reproduzierbarkeit" aufbricht.

Ein etwas subtileres, sehr ruhiges Konzept bieten die Lautsprecher in Bezug auf die Auflösung - als ob man den technischen Aspekt nicht bewerten würde, er ist so natürlich und so transparent (zumindest in Kombination mit der Pilium-Elektronik), dass sich der Geist ganz natürlich auf die Musik selbst konzentriert. In der Live-Aufnahme von "Fortysomething" ("Incredible Music & Recordings" | 2012 | STS Digital | STS-6111130) waren die Umgebungsgeräusche des Clubs (Gläser, Flüstern, knarrender Fußboden usw.) sehr präsent; es ist eine brillant analytische Performance, die nichts verschweigt - weder das Echo des Raums noch die subtilen Geräusche, sondern vor allem die einzelnen Instrumentallinien, die hervorragend geschichtet und geschnitten sind. Besonders in den Mitten und Höhen waren die Hailey 2.2 absolut exzellent, phantastisch transparent und in der Praxis nur durch den Vorverstärker begrenzt. Es muss gesagt werden, dass man bei einem so präzisen, klaren und außergewöhnlich natürlichen Klang nur erstklassige Elektronik braucht, denn hier ist alles, buchstäblich alles, zu hören.

Die Raumdarstellung ist exzellent, so etwas wie einen Sweet Spot oder die Notwendigkeit, still zu sitzen, gibt es hier praktisch nicht - "Dream about you" ("STS Test Demo CD Vol. 1" | 2014 | STS Digital | STS-6111134) hatte bereits die Attribute der Holografie, mit Instrumenten, die nicht nur entlang der linken und rechten Achse, sondern auch vertikal klar in Szene gesetzt wurden, wobei der Gesang deutlich über der Gitarre kam. Außerdem hat man das Gefühl einer schönen Plastizität, die so natürlich ist, dass man gar nicht daran denkt, dass es anders sein sollte, es ist schon so gut, dass man gar nicht mehr danach sucht und der Sound "funktioniert". Die Lokalisierung ist hervorragend, aber auch die Proportionen der Instrumente, alles ist so präzise und sauber wiedergegeben, dass es fast zivil und "normal" wirkt.

Als Janis Ians "Breaking Silence" ("Breaking Silence" | 1993 | Columbia | 519 614-4) auf verschiedenen elektronischen Geräten zu spielen begann, war es das System, das sich manifestierte, die Lautsprecher, als ob sie einfach nicht da wären. Subjektiv gesehen, fügen sie nichts hinzu, formen oder betonen es nicht. Sie sind nur Zeugen für das, was durch sie hindurchgeht. Sie ist ein Zeichen für hervorragende Präzision und Reinheit. Man hört die Grenzen der Aufnahme, den nicht ganz natürlichen Bass oder eine bestimmte Schicht, die den Gesang überdeckt, aber es ist weder technisch kompromisslos, noch ist es "schön" gekämmt. Hailey 2.2 einfach "nur" spielen.

Die amerikanische Firma YG Acoustics ist einer der weltweit führenden Lautsprecherhersteller und scheint zu wissen, was sie erreichen will. Auf Kosten wirklich extremer Lösungen haben sie ihr Konzept zu einer sehr interessanten Realität gebracht - sie können sich mit adäquaten Modellen von W ilson Audio, Vivid Audio, Estelon oder Rockport Technologies messen und bleiben doch ganz unverwechselbar, sowohl im visuellen als auch vor allem im klanglichen Konzept, das vielleicht den kleinsten Fußabdruck von allen oben genannten hinterlässt. Aber gleichzeitig sind die Lautsprecher sehr empfindlich gegenüber der angeschlossenen Elektronik und brauchen die Unterstützung eines extrem ehrlich dimensionierten Verstärkers, sie brauchen eine erstklassige Signalquelle, und sie brauchen, einfach gesagt, eine makellose Top-End-Kette, weil man sie einfach mit allem hört. Die Hailey 2.2 war eine angenehme Überraschung, und obwohl sie im Bassbereich aufgrund der Akustik etwas unter ihren Möglichkeiten klang, passte die Kombination mit der Pilium-Elektronik perfekt und es war ein (fast) "lautloser" Klang - vollmundig, unverzerrt, brillant auflösend, ohne wirkliche Dynamikgrenze und doch so schrecklich unaufdringlich und ruhig, dass man sich an seine Natürlichkeit gewöhnen muss. Wie auch immer, wenn diese Art von "No-Nonsense"-Tuning der richtige Weg für Sie ist, sollten Sie den Hailey 2.2 ausprobieren, er ist sicherlich das Spitzenmodell unter den verfügbaren Lautsprechern.

MASSNAHMEN

Die Frequenzgangmessungen wurden in einem Abstand von 1 m auf der Achse zwischen dem Hochtöner und dem Mitteltöner in einem Hörraum mit einer Bodenfläche von etwa 20 m 2 vorgenommen, wobei eine Wand in einen anderen Raum von etwa gleicher Größe mündete. Obwohl die Lautsprecher relativ weit in einer Ecke des Raumes aufgestellt waren, wurde der Bass unterhalb von 200 Hz durch die Raummoden beeinträchtigt. Die einzige Verdunkelung waren die Vorhänge, der große Teppich und die große Fläche des Sofas. Seltsamerweise fühlte sich der Raum jedoch nahtlos an, abgesehen von einer gewissen "Bass-Leichtigkeit".

Die Messungen können im Bereich von 200 Hz und darüber als 100% zuverlässig angesehen werden, im Bereich von 10 - 200 Hz ist der Einfluss der Raumakustik sichtbar. Die Messungen wurden mit der Software Clio Pocket und einem kalibrierten Mikrofon durchgeführt, die Lautsprecher wurden in der auf den beigefügten Fotos zu sehenden Hörposition aufgestellt.

Die Software misst nicht den schalltoten Frequenzgang, sondern den Frequenzgang unter Berücksichtigung der Restenergie im Laufe der Zeit - es handelt sich also nicht um ein gemessenes theoretisches Ideal dessen, was die Lautsprecher leisten können, sondern darum, wie sich die Lautsprecher unter bestimmten akustischen Bedingungen verhalten haben.

Frequenzgang - auf der Achse (rot) und bei 30° (schwarz)

Der Frequenzgang zeigt, dass man sich bemüht hat, die Linearität des Frequenzgangs zu maximieren, und wenn die Akustik des Raums nicht wäre, wäre die Hailey 2.2 einer der ausgewogensten Lautsprecher, die wir je gemessen haben. Die Tatsache, dass der Raumeffekt eindeutig ist, wird durch den Energieunterschied bei Frequenzen unterhalb von etwa 500 Hz bestätigt, wo es bei einem Winkel keinen Unterschied geben sollte, da sich der Schall bei diesen Frequenzen omnidirektional ausbreitet und eine leichte Abweichung von der Achse keine Auswirkungen hat. Hier sehen wir jedoch eine allgemeine Tendenz zu leicht betonten oberen Bässen und unteren Mitten, auf der anderen Seite ein extrem schön lineares 1 - 10 kHz Band, wo das Ohr sehr empfindlich ist und schließlich eine leichte Anhebung der Höhen. Abgesehen von dem allgemeinen Energieabfall sind die Kurven auf der geraden Achse und in einem Winkel sehr ähnlich, was auf eine minimale Richtungsabhängigkeit hindeutet. První energii pak Hailey 2.2 nabízí na úrovni 30 Hz, jsou tedy v praxi plnorozsahové. aDie Hailey 2.2 bietet die erste Energie bei 30 Hz, so dass sie in der Praxis Fullrange sind. Sieht man von raumakustischen Artefakten ab, arbeitet die Hailey 2.2 von 30 Hz bis 20.000 Hz innerhalb der normalen Toleranz von +/- 3 dB. Es ist allgemein zu beobachten, dass sie sehr sorgfältig abgestimmt werden.

Frequenzgang am Hörplatz - linker Kanal (rot) und rechter Kanal (schwarz)

Wasserfall

VodoaImpedanz (rot) und elektrischer Phasenausfall (schwarz)

Der Verlauf der Impedanzkurve ist sehr ungewöhnlich, und es ist auch ganz offensichtlich, dass sich der Hersteller nicht mit der möglichen sehr geringen Belastung der Verstärker befasst hat - schließlich darf man in dieser Kategorie High-End-Elektronik erwarten, die damit umgehen kann. Die typische Spitze, die auf die Stimmfrequenz des Resonanzbodens hinweist, fehlt hier, der Bassbereich ist offensichtlich deutlich kompensiert. Es gibt Spuren von Resonanz um 40 Hz. Die Impedanz fällt über einen großen Teil des Frequenzspektrums auf 3 Ohm ab, weist aber keine abrupten Änderungen oder übermäßig belastenden Schwankungen auf. Die elektrische Phase bricht nicht wirklich aus den optimalen Grenzen aus und bietet auch keine übermäßig belastenden Überraschungen. Insgesamt sind die Hailey 2.2s recht ordentlich, obwohl der Verstärker ohne Probleme bis zu 3 Ohm liefern können muss.

GEEIGNETES ZIMMER

KLEIN [<-- 20m2] [ × ] | MITTEL [--> 20m2 / <-- 40m2] [ +/- ] | GROSS [--> 40m2] [ ✓]

Kč 1 590 000,-

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PROS

• absolute Transparenz
• ausgezeichnete Auflösung
• beste Verarbeitungsqualität
• Homogenität und Räumlichkeit der ersten Liga
• kann die Musik (auf der richtigen Saite) frei fließen lassen
• vollwertig und dennoch "stapelbar" für Gemeinschaftsräume

VERANTWORTLICHKEITEN

• die allgemeine Ineffizienz und Geräuschlosigkeit, an die man sich wahrscheinlich gewöhnen muss
• sie spielen nicht nur mit etwas

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VERKAUFT VON: Dream Audio | www.dreamaudio.eu

pro e-magazín Hi-Fi Voice / www.hifi-voice.com / napsal Daniel Březina