Harbeth Super HL5 Plus XD

AUTOR VIKTOR KUBAL
FOTO HARBETH ACOUSTICS

Harbeth Acoustics wurde 1977 von H. D. Harwood gegründet. Als langjähriger technischer Ingenieur und Mitarbeiter der britischen BBC war er an der Entwicklung eines patentierten Polypropylen-Materials für die Herstellung von Membranen für Mittel- und Tieftonlautsprecher beteiligt. Als er in den wohlverdienten Ruhestand ging, erteilte ihm die BBC die Erlaubnis, das Material zu patentieren, und so stand der Gründung von Harbeth Acoustics nichts mehr im Wege. Im Laufe seines Bestehens hat das Unternehmen eine einzigartige Lautsprecherlösung mit einem unverwechselbaren Klangbild und leicht erkennbarem Design entwickelt. Die Philosophie, die die Tradition von Harbeth Acoustics begründet hat, wird nun vom Nachfolger des Gründers, dem Spezialisten für Halbleitertechnologie Alan Shaw, weiterentwickelt.

Auf den ersten Blick wirken die HL5 Plus XDs extrem unscheinbar, man könnte sagen archaisch. Einfachheit und absolute Zweckmäßigkeit sind hier eindeutig das wichtigste Designkriterium. Das klassische quadratische Gehäuse mit untypisch ausgeprägten Abmessungen besteht aus einem Rahmen und einer abnehmbaren Vorder- und Rückwand, die Schrauben sind gut zu erkennen und verleihen dem Produkt einen "hausgemachten" Eindruck. Auch der normale Klopftest an den Wänden vermittelt nicht den Eindruck eines extrem steifen Resonanzbodens, eher das Gegenteil ist der Fall. Das Innere des Schrankes ist nur am Rand mit einem Streifen aus dichtem Schaumstoff gepolstert, die Rückwand ist innen mit einem Bitumenstreifen ausgekleidet. An der Rückwand befindet sich auch ein Frequenzschalter, der direkt an die vergoldeten Ganzmetallklemmen angeschlossen wird (was eine Bi-Wiring-Verbindung ermöglicht). Die Verbindung zwischen dem Schalter und den Invertern selbst erfolgt über ein blaues OFC-Lautsprecherkabel von Van Damme. Die Konstruktion des Gehäuses selbst ist nicht durch finanzielle oder materielle Einsparungen motiviert, wie es auf den ersten Blick scheinen mag, sondern ist das Ergebnis eines durchdachten Resonanzdesigns, das in Zusammenarbeit mit den Schallwandlern ein perfekt abgestimmtes Ganzes ergibt.

Unter dem abnehmbaren Frontgitter aus Stoff befinden sich eine asymmetrisch angeordnete Bassreflexöffnung, die innen mit Schaumstoff bedämpft ist, und drei Schallwandler - zwei Hochtöner mit Aluminiumkalotten mit Durchmessern von 2 und 2,5 cm und ein 20 cm Mitteltieftöner Harbeth Radial 2. Sie ist das Ergebnis der Arbeit der Entwicklungsabteilung von Harbeth Acoustics und verwendet die bereits erwähnte patentierte Membran aus extrem steifem, aber sehr leichtem Kunststofffolienmaterial. Dadurch bietet dieser Wechselrichter eine enorme Genauigkeit und Reaktionsgeschwindigkeit auf das Signal.

Die Schallwandler und ihre Anordnung auf der Vorderseite mögen den Eindruck erwecken, dass es sich um ein reines Dreiband-Konzept handelt - Höhen, Mitten und Bässe, aber das ist nicht der Fall. Hier ist das Konzept etwas anders, es handelt sich um eine Kombination aus einem Tiefmitteltöner mit einem Hochtöner und einem sogenannten. Überhöhenkonverter. Die perfekte Abstimmung der einzelnen Wandler zu einer einzigen kompakten Einheit wird durch eine präzise konstruierte Frequenzweiche gewährleistet, die als "Super-Pass-Through" bezeichnet wird und dem durchlaufenden Signal nur einen sehr geringen Widerstand entgegensetzt. Dank dieses einzigartigen Weichenkonzepts und trotz der angegebenen Empfindlichkeit von 86 dB, die im Allgemeinen als niedrig angesehen wird, ist es möglich, die HL5 Plus XD mit Verstärkern von relativ geringer Leistung zu betreiben. Unser Hörtest hat diese Annahme voll bestätigt.

Der Test fand im neu eröffneten HiFi-Studio von DreamAudio statt, dem Importeur von Harbeth Acoustics Produkten für die Slowakei und die Tschechische Republik. core/par Der Hörraum selbst ist sowohl akustisch als auch visuell hervorragend vorbereitet. Als Signalquelle wurden zunächst analoge und dann digitale Signale verwendet. Die analoge Seite wurde durch einen Kuzma Stabi R Plattenspieler mit einem Kuzma 4 Point Single Arm und einer DS Audio Grand Master optischen Übertragung in Zusammenarbeit mit einem speziellen Phono-Vorverstärker für DS Audio W2 Equalizer optische Übertragungen repräsentiert. Ein DS Audio ION-001 Ionisator wurde verwendet, um die statische Aufladung der LP-Oberfläche zu beseitigen. Digital wurde ein Innuos ZENith mk3 Streamer in Kombination mit einem DAVE Digital-Analog-Wandler von Chord eingesetzt. Als Verstärker diente der Röhrenvollverstärker Jadis I-70 (beide Geräte wurden bereits in unserem Magazin vorgestellt). Die verwendete Verkabelung war von Siltech 680 Classic Legend Klasse.

Wie bei mir üblich, hat der Plattenspieler die Hauptrolle gespielt, um die Qualität der Wiedergabe zu demonstrieren. Schon bei den ersten Tönen des ersten Musikbeispiels, Melody Gardot, Sunset in the Blue, fiel mir die große klangliche Ausgewogenheit des gesamten wiedergegebenen Spektrums auf. Alle Einzelbänder waren genau dosiert und im Ganzen versuchte kein einziges, unnötige Aufmerksamkeit auf sich zu ziehen. Eine solche Erscheinung ist typisch für Studiomonitore, und man merkt, dass Harbeth Acoustics in diesem Bereich wirklich zu Hause ist. Was jedoch beim ersten Hören auffällt, ist die Wiedergabe der Basskomponente. Der Bass ist voluminös, satt, saftig, hat Punch und Geschwindigkeit - alles Attribute, die typisch für großvolumige Fullrange-Lautsprecher sind und nicht für klassische Standlautsprecher (wenn auch etwas sperriger als der Standard). Dieser Effekt zeigt sich in einer Vielzahl von Genres, vor allem aber in denjenigen, in denen die Basslinie betont wird - zum Beispiel in Monty Alexanders Samba de Orfeu. Der Kontrabass ist mit einer fast surrealen Kraft und Wucht dosiert, seine physische Darstellung manifestiert Vibrationen, die durch die Oberfläche des Körpers, übertragen durch den bequemen Ledersitz, zu spüren sind. Dennoch gab es während des Hörtests keine künstliche Akzentuierung oder störendes Rumpeln, der Bass war schnell, sauber und präzise.

Traditionell bietet Harbeth Acoustics eine starke Präsentation im mittleren Frequenzbereich, in dem der größte Teil des gesprochenen oder gesungenen Wortes zu finden ist - ein Bereich, an den das menschliche Ohr stark gewöhnt ist. Sie wurde mit einem Höchstmaß an Natürlichkeit und Selbstverständlichkeit präsentiert. Auch die Darstellung hoher Frequenzen ist ungezwungen und subtil, ohne lästige Akzentuierung. Arne Domnérus' populäres Jazz at the Pawnshop beeindruckt durch seine detailgetreue Wiedergabe, einschließlich des ganzen Trubels des spontanen Publikums dieser Live-Aufnahme. Die räumliche Darstellung aller Aufnahmen, die eine solche Darstellung ermöglichte, war perfekt, die Szene spielte sich in allen Dimensionen ab, die Anordnung der musikalischen Abschnitte oder die Fokussierung auf die einzelnen Musiker war gut ablesbar. Einmal mehr beeindruckte die Masse und Lautstärke der Musikszene. Die Abstimmung der einzelnen Bänder zu einer klanglichen Einheit wird hier perfektioniert, und das ist sicher auch ein Verdienst der Schallwandler selbst, die Harbeth Acoustics (Tiefmitteltöner) selbst entwickelt und herstellt und deshalb gut mit ihnen arbeiten kann.

Der Übergang zum digitalen Streaming hat den Gesamtcharakter bewahrt, alle bisherigen positiven Eindrücke sind erhalten geblieben. Es ist bekannt, dass die digitale Technik im Vergleich zur analogen Technik (die auch ihre Schattenseiten hat, aber dazu ein andermal mehr) einen Hauch von Härte, vielleicht Nervosität, Kälte in die Wiedergabe bringt... Jeder Hörer definiert es anders, aber der Unterschied ist da, und zwar in den wichtigsten Bereichen. Deshalb war ich in diesem Fall neugierig auf den Gesang, insbesondere auf den weiblichen Gesang. Der Italiener Filippa Giordano zeigte in Habanera eine großartige Leistung in einer modernen Interpretation des Opernklassikers Carmen von Georges Bizet. Die Rede hatte eine ausgezeichnete Zeichnung und Durchschlagskraft, mit hervorragend gehandhabten Einstiegen und Übergängen zwischen den leisen und den ausgeprägten Passagen; der Gesang war geschmeidig und perfekt ausgewogen. Chris Stapeltons männliche Stimme im bluesigen Death Row oder das jazzrockige Brown Sugar von ZZ Top waren nur eine Bestätigung dafür, dass HL5 Plus XD wirklich grandioses Musiktheater liefern kann - eindringlich, pulsierend, dreidimensional.

Der Jadis I-70 Röhrenintegrator hat sicherlich einen großen Anteil am Gesamtergebnis. Trotz der geringen angegebenen Empfindlichkeit der Lautsprecher mit 50 W pro Kanal in reiner Class-A-Technik bewältigte sie diese auch bei erhöhter Lautstärke souverän. Insgesamt empfand ich diese Kombination Elektronenröhre + HL5 als äußerst gelungen und kompakt und kann sie nur empfehlen.

Ich muss zugeben, dass ich ein extrem wählerischer Hörer bin, wenn es um reproduzierte Musik geht. Der stolze Preis eines Bauteils oder die historische Tradition einer Marke sind für mich überhaupt kein Maßstab. Das Produkt muss aus der "menschlichen Dimension" kommen, es muss eine eigene Seele haben und fesseln können, kurz gesagt, es muss ein Erlebnis sein, und die Harbeth Super HL5 Plus XD ist definitiv ein solcher Lautsprecher! Trotz eines leichten anfänglichen Misstrauens - zu einfache Konstruktion und "seltsames" Dreiband-Konzept - kann ich nicht anders, als zu sagen, dass es eine meiner stärksten positiven Erfahrungen ist, sie zu hören.

Profis

• perfekt abgestimmte kompakte Dreibandanlage,
• hervorragender Klang

Nachteile

• Ich habe sie nicht zu Hause

Harbeth Super HL5 Plus XD
Ausführung: 3 Bänder
Verwendete Schallwandler: 200-mm-Mitteltieftöner; Harbeth Radial 2, 25-mm-Hochtonkalotte mit Ferrofluidkühlung, 20-mm-Superhochtonkalotte
Frequenzbereich: 40 Hz - 20 kHz (+-3 dB), gemessen mit aufgesetztem Gitter
Impedanz: 6 Ω
Empfindlichkeit: 86 dB
Empfohlener Verstärker: ab 25 W pro Kanal
Abmessungen (H x B x T): 635 x 322 x 300 mm
Gewicht: 15,8 kg
Ausführung: Palisander, Walnuss, Kirsche
Preis: 6 800 €
www.dreamaudio.sk